（4）建模。把不可能实际拍摄到的布景、建筑物、城市景观、宇宙飞船等做成微缩模型的叫做miniature。miniature是电影史上使用历史很长的传统特殊效果。在亚特兰大一季当中，城市布景多处采用了建模制作，从高楼大厦的框架结构，到卡车、道路的设计，与现代技艺真实之美达成浑然天成的效果。这些特殊效果在将来也会在影视剧中继续使用。m.sxynkj.ċöm
（5）爆破效果。爆破效果是利用化工技术表现出的效果，在特殊效果领域中占很重要的地位。一般用爆破miniature或用cg合成渲染影像，跟其它部分连起来使用。
因火药的制作方法不同，火焰的形态和颜色也不同。炸药的安装位置和用量决定爆炸时场面的形态。因此这是相当依赖经验和理论的专业领域。
拍摄真正的爆破场面不是件容易的事情。利用装有realmotion,pyromania,fireeffect等爆破场面的cd-rom或max的afterburn,lightwave的hyperboxell等也是一种办法。因此使用得当，就能得到非常逼真的效果。②《行尸走肉》中瑞克团队在亚特兰大疾控防治中心大楼爆炸的最后关头是最好的例子，爆炸现场明亮的火光，团团的烟雾，类似奶油一样的云里还夹杂有小型爆炸，营造出火光照亮城市的绚烂的暴力之美，画面在特技师的制作下真实感直逼感官。
2、造型性
影视艺术作为综合艺术，将多种艺术之长集中于一身。但是，电影、电视首先是以视觉为主的视听艺术，必须通过影视画面来造型人物、叙述故事、叙事情感、阐释哲理，将活动的画面形象作为其基本表现手段。③
说到造型，不得不感叹美国造型团队的强大力量，特殊化妆是《行尸走肉》的一大特点。
通过化妆师高超的化妆技术，将丧尸变异后腐败的牙齿，充满血丝污浊的眼睛，以及破烂褶皱的皮肤“真实的”再现出来。观众似乎就此认定，丧尸就是这个样子的。从而使得观众置身其中，被影片真实的带入，当丧尸腐烂或者被撕扯时喷溅的血液和脓水就像真的一样，令观众在感受到恶心的同时也享受感官刺激，将丧尸片的异形美表象的淋漓尽致。
3、假定性
世界电影史上两大传统流派存在着区别，“纪实派”强调电影对于现实的亲近性来论证电影是一门独立的艺术；“造型派”强调电影的照相本性和再现性，通过强调电影的艺术形象和表现性，强调电影手段对于现实的疏离性来论证电影是一门独立的艺术。④从美学的角度上来讲就是逼真性和假定性。
影片通过一系列技术手法将观众的思维带入到电影情境当中去，表现出丧尸病毒蔓延，威胁到人类生存，通过假定的事实，“真实的”描述，使得影片本身更具有戏剧性，更吸引眼球，更耐看。通过造型艺术的逼真性和影片的假定性相融合，使得艺术家更大程度上表现自我，而逼真性使得影视艺术更真实的再现“真实”。
4、受众的期待心理
期待视野是由德国学者姚斯在20世纪60年代提出的，这个观点将艺术接收者的地位提到空前的高度。简单来说就是艺术作品接收者需要通过自己世界的认知来审视作品本身，创作者表达的意思被不同的接收者接收会产生不同的认知。人们的消费审美也在发生着变化，由原来的审美情趣变向到审丑，由隐私被视为不可侵犯到电视逐渐满足观众的偷窥欲望，这一系列的变化都渐渐的影响着观众，人们的审美情趣在潜移默化中发生着变换。
恐怖片的里程碑建立者之一罗梅罗在1968年拍摄的《活死人之夜》改变了丧尸电影的格局。由此，人们对丧尸的审美情趣也在渐渐发生改变。无论是《活死人之夜》还是到后来的电影《生化危机》，或者动画片《僵尸新娘》，以及电视剧《行尸走肉》，丧尸类的电影题材越来越被人们熟知并认可。人们在欣赏电影故事情节的同时，也逐渐接受了丧尸类题材电影中恐怖血腥的造型，不得不说这是审美情趣发生改变的一个重要特征。都市人们的生活节奏快，生活压力大，无论是来自工作还是家庭，人们都渴望在现实生活以外有更多的释放自己的地方，于是，人们更愿意走进电影院或者观看一些远离现实生活的电影，一部分人就选择了恐怖片或者悬疑电影，从而寻求刺激，释放内心。
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